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纪录搭台,戏剧唱戏: 戏剧纪录电影经典电影

来源:大众文学网   时间: 2020-09-14

第四节 纪录搭台,戏剧唱戏:戏剧纪录电影
——集一生之所成

4,1观剧与电影之辨
像许多电影大师——比如伯格曼、黑泽明等人一样,马勒也十分迷恋戏剧。他到了美国之后,除了电影之外,他还导演了一些舞台剧作品,因此结识华莱士·肖恩( Wallace shawn)和安德烈·格雷格里( Andre Gregory)这两位美国出色的剧作家,协助他完成了他生命中最看重的两部作品《与安德烈晚餐》和《万尼亚在42街》。

毫无疑问,马勒陕西哪个医院治疗癫痫病好绝不是第一个进行戏剧与电影“合作”并进行创作的人在电影诞生之初,梅里爱的作品就向戏剧乞求灵感。此后,电影与戏剧的联烟在电影史上屡见不鲜,马塞尔·帕尼奥尔、让·考克多、劳伦斯·奥利弗等人就进行了大量的此类创作,有的也有因为没有认清电影和戏剧区别而导致失败的作品。之后,爱森斯坦、伯格曼、雅克·塔蒂等人在自己不同的领域把这种创作推向高峰。其后又有卡洛斯·绍拉、彼得·格林纳威、拉斯·冯·提尔等人将这种作品作为自己极其风格化的表达。而马勒的探索集合了他最喜爱的三个类型:戏剧、纪录、剧情片。马勒创作的是一种至纯的电影化戏剧—最纯粹的戏剧用最恰当的电影表达法“纪录日照羊癫疯治好要多少钱”下来。

电影和戏剧有很多相似之处,但也有难以越过的鸿沟,把一种形式转化为另一种形式并不是一件容易的事。

(1)戏剧的空间取决于场景的大小,动作发生的范围有特定的界线。电影的空间是自由的。所以,大多数戏剧都尽量避免需要很大或很小的空间的动作。

(2)在剧场中,观众通常处于一个静止的位置,观众与舞台间的距离是固定的。而电影中,摄影机决定了、也可以随意改变观众的观看位置、角度这决定了舞台布景通常不像电影那样细致,太多的细节观众看不清楚,戏剧所要求的精确性和多样化往往不及电影。

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3)舞台上,空间是三维的,人和物的现场感使得观众感觉更加逼真。电影却是二维的,虽然电影的本质属性是纪录的,但现场感却不及戏剧。

(4)舞台剧中演员和观众互相影响,有一种微妙的关系。电影中影像对于观众的作用是单方面的。因而舞台剧观众相对比较主动,而电影观众的接受则是完全被动的。

综上可见,“‘人’是戏剧美学的中心:语言要由人来说,冲突必须要由演员来使之具体化。电影就不那么依赖人。电影美学的基础是摄影,任何可拍摄的东西都可成为电影的题材。因此把戏剧改编成电影尽管有困难,但并非根本不可能……然而,把电影癫痫病要怎么治疗呢改编成戏剧就要困难得多。”②戏剧强调语言电影强调视觉;三维的实景转化为二维的虚拟现实空间都会有问题,即使采用深焦距拍摄,实际上深度也远不及戏剧“深”,而这个景深的问题也是在视觉上区分二者的重要指标。

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